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    瓶壁厚实，入手沉甸甸的，指尖触及能感受到胎体密实的质地，像是凝聚了康熙一朝工匠的心血与智慧。

    通体施以莹润的白釉，釉面细密温润，不见一丝瑕疵，在灯光下泛着淡淡的乳白光泽。工匠以刀代笔，于白釉之上刻绘出神态各异的龙纹，每一条龙都栩栩如生，仿佛随时要从瓶身跃出。

    绿彩点缀其间，更显清新灵动，却不失沉稳庄严。

    那些龙纹，皆生着双角向后掠去的龙首，龙须如柳丝般卷曲飘拂，五爪锋利如钩，张牙舞爪间透着一股子皇家威严的气势。细看之下，龙鳞层层叠叠，一笔一划皆显功力，叫人忍不住屏息凝神，生怕惊扰了这些沉睡的巨龙。

    更为精妙的是，在白釉之下，隐约可见细密的暗刻纹样，如同隐藏于冰层之下的暗流，为整器平添了一层神秘莫测的韵味。

    无论是器型、釉色还是纹饰，这件梅瓶皆透着浓郁的清代早期气息，体量、品种、装饰风格的罕见程度，足以让古瓷收藏界的行家也为之侧目。

    马老深吸一口气，指尖摩挲着瓶身冰凉的触感，视线落在那件康熙刻绿彩龙纹梅瓶梅瓶上，马老的声音带着不容置疑的权威，眼中闪烁着鉴赏家独有的光芒。他轻抚梅瓶表面，看着钱守城介绍说道：“钱先生，康熙暗刻绿彩，发色纯正，胎质细腻，画工精湛。瞧瞧这釉面，如玉般温润。”

    “我给您说说这瓶子工艺！”说着，马老拿着梅瓶跟钱守城介绍了起来。

    此梅瓶制作工艺颇为复杂，先要在已成型的素胎上以刀代笔，力道精准地在白净的瓷面上刻下龙纹与翻涌的海浪，每一刀都需力道均匀，稍有不慎便前功尽弃。

    随后，匠人取来浸透了浆糊的宣纸，细致地将云龙部位覆盖妥帖，确保纸张与瓷面完全贴合，不露一丝缝隙。

    待通体施好透明釉，入窑高温烧制。窑火的温度需掌控得恰到好处，高了低了都会影响最终成品——烧出的白瓷胎体表面涩涩的，唯有龙纹处因遮盖而留下空白。

    出窑后，匠人以指尖小心揭开那层早已干透的宣纸，纸片与瓷面相剥离的细微声响在静谧的工坊里格外清晰。

    最后，趁着花纹处胎体微凉，以特制的绿料细细填补，二次入窑低温烘烤，让绿彩与白瓷完美结合，最终成就这工艺繁复、令人叹为观止的珍品。

    钱守城听完默默点点头，看着眼前的梅瓶，瓶身釉质凝润如脂，在灯光下泛着温润的光泽，肥厚的白釉将瓶身裹得严严实实，唯有云龙纹处的绿彩如游龙般灵动跃出。

    绿彩与洁白的釉面交相辉映，在光线下折射出细碎的光斑，仿佛瓶身上的龙正悄然苏醒，五爪舒展，龙须飘拂，于静谧中透出一股霸气的生命力。

    盯着这梅瓶，他的目光不由自主地落在了那些绿彩之上——它们并非简单的涂饰，而是以刀代笔，将龙纹的轮廓精准地刻画出来，再细细填上绿彩，烧制后竟能做到色泽饱满而不溢出，技艺之精妙令人叹为观止。

    他脑海中迅速闪过几件清宫旧藏的珍品：弘治年间的白地暗刻海水绿彩龙纹盘，盘上绿彩如翡翠般深邃；正德朝的同类器物，海水纹波澜起伏，绿彩浓淡相宜，更显古朴庄重。到了雍正、乾隆两朝，御窑工匠又会在白釉地上以绿彩绘出更为精细的龙纹，无论是盘、碗还是罐，都一脉相承，见证着大清瓷艺的巅峰。

    然而这梅瓶，却像是游离于这条脉络之外的存在——它既承袭了前朝暗刻填彩的精髓，又在新技术的加持下展现出更为生动的效果，偏偏在清宫旧藏的记载中，如此精美且稀罕的梅瓶，竟只有寥寥数例，这让他心中疑云顿起。

    看着钱守城的眼神在梅瓶上舍得移开，松本脸上的得意之色更甚。他冷眼扫过在座的人，最后目光落在陈阳身上。

    “陈桑，这件梅瓶，可是马老费了九牛二虎之力，在一位资深藏家手里收购的，据说当年马老收购的时候，就花了十几万，”说到这里，松本故意拖长了声音，“现在市值至少翻了三倍。”
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